يعتبر القفز بالصورة أحد عيوب المونتاج والذي لا يمكن التغاضي عنه. ويحصل هذا العيب عندما نقوم بتصوير مشهد ما ونحاول أثناء عملية المونتاج قطع هذا المشهد بحذف جملة ما يقولها المتحدث، إذا كان الموضوع يتعلق بمقابلة مثلا ، أو تقصير طول اللقطة ، إذا كان الوقت المطلوب لا يسمح بذلك. فنرى أن بين اللقطة الأولى واللقطة التي تليها هناك قفز بالحركة بسبب قطع بعض الصور (كما يحصل في أفلام تشارلي شابلن الصامتة حيث نرى الحركة فيها انقطاعات مستمرة ويخيل للمرء أنها من صنع الممثل. لكن هذا في الحقيقة يأتي بسبب فني في صناعات الكاميرا آنذاك. إذ أن الكاميرات في ذلك الحين لم تكن تصور أكثر من 16 صورة في الثانية. ولما كانت الحركة الطبيعية للأجسام تحتاج أثناء تصويرها لـ24 صورة في الثانية كي توهم العين أن الحركة تظهر تماما كما هي على الطبيعة فإنه في حال نقصان هذه النسبة يؤدي إلى هذا الخلل في الحركة. وعلى عكس ذلك فإن تصوير عدد كبير من الصور في الثانية أي أكثر من 24 صورة فيظهر أن الحركة تسير ببطء شديد Slow motion  هذا ما يحصل عندما نقوم اثناء المونتاج بقطع مجموعة من الصور من اللقطة ذاتها فيؤدي إلى القفز بالصورة. لاحظ المثال التالي حيث نرى في الصورة الأولى وضع الرجلين الواقفين، ثم وضعهما في الصورة الثانية، سترى أن هناك قفز واضح في الحركة بتغير وضع الرأس واليدين.

ولعدم الوقوع في مثل هذا الخطأ عادة ما نلجأ الى ما يسمى بـ insert أو cut away وبالفرنسية plan de coupe أي نقوم بحشر صورة أخرى بين الصورتين. ولكن هذه الصورة يحب أن تكون من صلب المشهد. ففي حالة هذا المثال يمكن أن نفصل بين اللقطتين بلقطة لوجه الرجل الجالس مثلا. وعندما نعود إلى اللقطة الثانية فإن عين المشاهد لا تتفاجئ بالقفز بالصورة.

وهكذا نرى أن عملية المونتاج ليست بالشيء السهل، وتحتاج إلى مهارات ومعرفة دقيقة بقواعد المونتاج إضافة إلى حس فني يعطي للموضوع الذي نعمل عليه لمسات فنية جميلة. وبالتالي نرى أن التقرير لا يكتمل ويصبح صالحاً للبث بالمواصفات الفنية والتحريرية المطلوبة إلا بعد إتقان محكم لعملية التصوير والتحرير والمونتاج، وبالطبع للإلقاء الذي يعتبر أيضاً حلقة أساسية في صناعة التقرير.