تلعب الإضاءة دوراً هاماً في بناء العمل الدرامي لأنها توفر التأثيرات البصرية المطلوبة تجعل يواصل متابعة الأحداث ويتفاعل معها وجدانياً بما تتركه جمالية فكرية بما يتناسب والحالة استخدمت استخداماً علمياً للتعبير المشاعر والأحاسيس الانسانية في اللحظة المناسبة ولكل حالة باعتبارها توفر الدلالات والاشارات لأشياء أخرى يمكن تكون الكادر كالأحساس بالخوف الوقت تغير الحالة تغير الأحداث والشخصيات المتلقي يتفاعل والاحداث ويشارك في التخيل والتوقع ومن ثم كسب عامل التشويق ولهذا الفضل في جعل  الصورة نقية واضحة وكذلك معبرة يمكن أن تستغني على الموسيقى أو المؤثرات الصوتية وهي العنصر الهام في تكوين الصورة والتي تساعد الكاميرا على النقاط الصورة وتحقيق اهداف هذه الصورة بالشكل المطلوب إذا ما وزعت الإضاءة هذه التوزيع المطلوب وما استعملت اللقطات بحسابات دقيقة في حجمها وزاويتها وحركة الكاميرات مع توزيع الإكسسوارات وحركة الممثلين وكذلك الأزياء والماكياج لأنها متداخلة ولا يمكن فصل الواحدة عن الأخرى لإعطاء التأثير المناسب للأحداث ومن خلال الامكانية التقنية المتوفرة وتحليل النص ايضاً تحليلاً مستفيضاً ودقيقاً نابعاً من التعاون الكبير والمخلص بين كل الجهات لكي تعطي الأثارة مدلولاتها.

وهنا تؤكد على أن : مصمم الإضاءة فنان عليه أن يقرأ النص ويفسر ما فيه لكي يحول تأويلاته هذه إلى صور بالإضاءة (الرسم الضوء وباللون) أو يخرج النص بالضوء والالوان الضوئية لأنها لغة مساعدة للتفسير وتحفيز مدركات المتلقي من خلال قدرته على ترجمة هذا الضوء إلى تعبير مناسب يعبر عن الحالة ويؤثر تأثيراً مباشراً بالمتلقي في تنامي الأحداث واثارة الدهشة أو الترقب عنده وبالتالي التوقع ليكون طرفاً فاعلاً في سير الأحداث يمكن أن يكتشف ما يمكن أن يكون غامضاً منها أو أن يتفاعل معها ولو لم يكن أي شيء يتحرك داخل الكادر.

ولذلك فمصمم الإضاءة عليه أن يقرأ النص مثله مثل غيره ولعدة مرات ليستقرا ما بداخله من محفزات لتوظيفها في خدمة العمل بطريقة فنية بعد أن يجتمع بالعاملين (المخرج وادارة الإنتاج ومدير التصوير والمدير الفني ومصمم الأزياء والإكسسوار والماكير) والتعرف على وجهات نظرهم كما يطرح وجهة نظره بالعامل مع النص بشكل عام ومع كل مشهد أو متابعة ، إحدى الشخصيات أو غير ذلك. لهذا فانه يستطيع اختيار أجهزة الإضاءة بأشكالها وعددها وما يتطلب من ملحقات كالفلاتر اللونية وغيرها لكي يستطيع توزيعها عند التنفيذ.

والأجهزة هنا تختلف بين التصوير داخل الاستديو أو خارج الاستديو كذلك في المشاهد الليلية عن النهارية والإضاءة الخاصة. والاختلاف ايضاً بين الفضاءات الواسعة والأماكن الضيقة مثل المجاميع الكثيرة عنها في عدد قليل من الموجودين والاخذ بنظر الاعتبار الأشياء التي تعترض توزيع الإضاءة كالأعمدة أو الاشجار أو غيرها.

مواضيع ذات صلة

تنويعات على نمط البطل الضد

البطل الضد في الدراما

أنواع الخصومة في الدراما الكلاسيكية- 3- إنسان ضد نفسه

أنواع الخصومة في الدراما الكلاسيكية- 2- إنسان ضد الطبيعة

أنواع الخصومة في الدراما الكلاسيكية- 1- إنسان ضد إنسان:

خلق شخصية البطل في العمل الدرامي

طرق تفاعل الشخصيات الدرامية

السلسلة التلفزيونية

المسلسل التلفزيوني

التمثيلية التليفزيونية

المسامع في الدراما الإذاعية

المؤثرات الصوتية في الدراما