اتجاه الشخصية في كتابة السيناريو-  الجانب الإنساني

من أهم عوامل رسم الشخصية هو أن تكون شخصية إنسانية، تتسم بصفات تميزها عن غيرها من آلاف الناس الذين في مثل ظروفها. لكن من المهم أن نعرف أن ذلك لن يتم بمجرد الوصف كما تفعل الرواية، وإنما لابد أن يتم ذلك من خلال أفعال وأحداث. فهذا بخيل لا يريد إنفاق ماله ويمكن إظهار ذلك من خلال مواقف عدة، وهذا غيور يصاب بحالة عصبية عندما ينظر أحد إلى زوجته فينتج عن ذلك تصرفات معينة، وذلك غبي والغباء من السهل إظهاره في مواقف عدة.. وهكذا. والنتيجة أن المتفرج يتمكن من فهم أبعاد الشخصية من خلال تصرفاتها وأفعالها . وليس من الضروري رؤية الحدث أثناء حدوثه لنسير أبعاد الشخصية، وإنما يكفي أن نعرض نتيجته أو النية في حدوثه.

ويمكن لبعض الأحداث الجانبية غير ذات الأهمية أن تكشف عن بعض أبعاد الشخصية، على سبيل المثال يركل الممثل كلبا أو قطا صغيرا وهو في طريقه إلى البيت، أو رجل يحاول اختلاس النظر إلى الجريدة التي بيد شخص مجاور في المواصلات، كل ذلك يعلن عن معلومات معينة عن صاحبها.

وهنا يجب أن تكون معالم الشخصية ظاهرة في كل تصرفاتها، وهذا لا ينطبق على الحالات الانفعالية العابرة، وإن كانت الحالات الانفعالية أيضا تختلف في مظاهرها من شخصية لأخرى. والشخصية الإنسانية لا تتكون من جانب واحد فقط مثل البخل أو الغباء، وإنما هي مزيج من جوانب متعددة، فيمكن أن يتصف شخص بالبخل رغم أنه طيب وذكي، ويمكن أن يكون آخر مرحا وغيورا.

وتظهر جوانب الشخصية بشكل أكبر عند وضع شخصيات أخرى مناقضة لها، مثل موظف يتصف بالجدية في عمله وآخر مستهتر. ولذا ينبغي خلق التناقض بين الشخصيات في القصة الواحدة، فذلك يجعل كل سمة من سمات الشخصية تبدو أكثر حيوية. وذلك يضفي أهمية بالغة على رسم الأدوار الصغيرة. والأفلام الجيدة تتميز دائما برسم جيد للشخصيات حتى لاقلها أهمية.